唐人阁南京-关于《三峡好人》空间方面的影评分析

对《三峡好人》空间的影评分析

影片《三峡好人》有多个分析角度，本文将从空间的角度对三峡好人进行分析。夜上海社区论坛。

空间是一种时空存在。对于电影和电视艺术中的故事片来说，空间是故事的时空背景。这种时空背景为故事的发生提供了人物、地点、时间等，也就是说，只有在特定的时空背景下才能发生特定的故事：睡美只能存在于国王城堡的小角落，一旦她走出这个小角落，她就不能称之为睡美，而是会有一个新的名字，比如戴安娜·普林斯，花木兰...关于她的故事也将成为一个新的故事，比如《神奇女侠》和《代父从军》。当我们观看电影和电视故事片中的主角时，我们实际上更多地观看故事的背景，即电影的空间。电影和电视艺术故事片中的电影空间永远是最吸引人的存在，也永远是电影的第一个主角。

在我们知道故事片的第一个主角是电影的空间后，让我们转向主题，开始讨论我们今天的主角：三峡好人的空间。电影《三峡好人》的空间是“三峡”的空间。这个空间在电影中多种含义的表达也分为不同的空间存在。每个空间都有不同的表达意义，总和构成了一个巨大的空间总谱，讲述了电影的第一个主题。下面将分析和表达电影的不同空间。如有谬误，请海涵。无锡宝龙公寓的鸡。

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第一，动静的三峡。韩三明、郭明、小马哥这一系列人物生活在三峡。这三峡既稳定又不断变化。十六年前，摩的司机可以找到四川省奉节县青石街16号，认出自己被埋在青水下的家，“她能去哪里？“因为我们太怀旧了”这些电影的细节都表达了三峡的稳定性。剧中人物的一次又一次的变化，展现了三峡的不稳定:韩三明五次转折找到了麻妹妹，沈红三次折腾遇到了郭明，唐人阁变了，有残疾丈夫的女人南下广东。动静相交在一定程度上可以说是矛盾，也给我们带来了三峡的第一层空间表达:矛盾。

第二，美丽的三峡。毫无疑问，三峡很美。这部电影也多次展现了三峡的美。大量的轨道横向镜头像中国古典卷轴一样缓慢展开。水绿色的电影色调继承了中国传统古典绘画之美。“巴东三峡巫峡长，猿鸣三泪”的诗歌赞美向我们展示了三峡自然景观的美。三峡在人文景观上也同样美丽：切断巫山云雨的跨江大桥，李白的咏扬，三峡工程中劳动者的美丽。这是三峡第二层空间的表达:美。长春糖果ktv真空300台。

三、破坏三峡。在影片中，三峡正在经历一个破坏的过程。三峡工程建设的前提是破坏。影片中破坏的场景总是贯穿影片，也是影片强烈基调的一抹。我们看到的许多场景也被破坏了。三峡居民场所的破坏：巨大的拆迁现场；三峡居民关系的破坏：烟草、酒精、茶糖作为旧时代计划经济建设时代的人际关系润滑剂，在影片中的原始作用被破坏；三峡居民精神的破坏：三峡居民世代生活在三峡，三峡居民没有工作可以维持长期生存——调查拆迁问题，调查工厂出售工人、残疾丈夫、卖淫妻子，给人当保姆的女孩，被绑架的司机，随意收费的房东，打架的小马哥，拆迁后没有工作的辛苦工作...这些关于破坏的描述也是三峡的第三层空间:破坏。

四、三峡建设。影片中无处不在的场景是破坏。而这一层破坏下的涌流则是关于三峡的建设。三峡的建设是一个不可阻挡的时代，断云雨，出平湖，越高峡。从1994年到2009年，人力、物力、财力的涌入给三峡带来了全新的变化。影片中的夜光大桥、库区三期144.5米的三期线、渡船都在展现这种卓越的生机。以破坏为基础的建设，是三峡工程的本质面貌。这就是三峡的第四层空间表示:建设。江苏寻花九品升级。

第五，三峡分裂。分裂是三峡空间中的一个重要维度。在这个空间里，我们可以看到许多分裂的表达。人与人之间的分离：影片中的每个人都是分离的，与他人没有亲密的关系。我们可以看到，作为一个局外人，沈红在前来的过程中对他并不友好。即使是他们名义上的妻子，丈夫在他们来后给他们或抱怨，或放逐。而当地人维持在一起的团体都是金钱关系。依靠其他关系是不存在的，或者可以随时放弃。残疾男子的妻子将南下广东，价值3万元，离婚沈红郭明；人与环境的分离：我们可以在电影中看到一个非常有趣的表达——也是一个典型的表达——看不到环境。韩三明在来奉节的路上没有看到魁门，后来在工人的指导下，用人民币的对比发现了魁门。沈红在屋顶上看不到夜间梦幻桥——梦幻夜光桥只有在打开时才能看到；劳动目的的分离：一般意义上的劳动是关于生产、建设的行为，电影中劳动的目的是破坏，破坏的结果和劳动是美德过程的分离。这也是关于三峡空间第五层空间的表达:分裂。

三峡整体空间的五个层次空间表达：矛盾、美丽、建设、破坏、分离。这五个不同的空间描述了一个具有三维外观的第一主角形象。这个第一个主角是故事的主题。至于故事的主题，每个人都有不同的理解，然后就没有具体的解释了。

以上是我从空间层面对电影《三峡好人》的大致评论。如果有谬误，我希望海涵。

影片的部分观点来自戴锦华老师，对此表示感谢。无锡宝龙国际公寓A栋女。

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